颜鲁公《座位帖》①，古色在笔墨之外；米南宫《天马赋》②，新意在笔墨之内。二帖合看，可得形神之全，生熟之法。

【注释】

①颜鲁公：颜真卿（709—785)，唐朝书法家，字清臣，琅琊（今属山东）人。开元年间中进士，代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。颜真卿兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐朝的楷书典范。他的楷书一反初

唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的范例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。《座位帖》即《争座位帖》，又名《论座帖》，是颜真卿与郭仆射的书信稿，行草书。它与《祭侄文稿》《告伯父文稿》被命名为颜书三稿。米

芾称曰：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动得于意外。”

②米南宫：米芾(1051—1107)，北宋书法家、画家、书画理论家。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。米芾曾任吏部员外郎，因吏部郎中又称南宫舍人，故名米南宫。米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》《蜀素帖》《苕溪诗帖》《拜中岳命帖》《虹县诗卷》《多景楼诗帖》等。《天马赋》为米芾的行书珍品

。

【译文】

颜真卿先生的《座位帖》，古人言貌气度全在笔墨之外；米芾先生的《天马赋》，种种新意都在笔墨之内。把两个帖子合起来研读，就可以对形神兼备、书法生涩圆熟的法则深有领略。

【评点】

书法本就很神奇。蔡邕得素书于石室之后，三日不食，大叫欲狂；钟繇见蔡邕书法之后会捶胸尽青，以至于吐血，并不惜盗人坟墓，得其墨宝；李阳冰和欧阳询不约而同地寝碑之下，流连忘返。李寝

于《碧落碑》下，欧阳寝于索靖古碑下。

《争座位帖》《天马赋》都是书法艺术的精品。《争座位帖》是颜真卿行草书作，本为草稿，因不满权奸骄横而奋笔直书，不着意于笔墨而笔墨气势充沛，劲挺豁达，字里行间洋溢忠义之气，大有古人刚劲拓拔之风，读之令人肃然起敬。

米芾初师欧阳询、柳公权，后转师王義之、王献之，《天马赋》意韵雄劲，被康熙誉为前无古人之作，自然是无限新意，笔墨淋漓。