复杂技术问题外，还必须具备大型熔炉。铸造该鼎，大约需要两三百名工匠密切配合，这商朝中期青铜铸造业的宏大规模由此可见一斑。

后母戊鼎纹饰美观庄重，其鼎身四周铸有精巧的盘龙纹和饕餮纹。纹饰增加了大鼎本身的威武凝重之感，其艺术价值和历史价值也因此而更高。

飞旋的莲鹤方壶

莲鹤方壶于1923年在河南新郑李家楼郑公大墓出土，为我国首批禁止出国（境）展览文物，现在一个收藏于北京故宫博物院，另一个收藏于河南博物院。

莲鹤方壶一对两件，只是在高度上有细微的差别。故宫藏高125.7厘米，称作“立鹤方壶”，河南博物院藏高126.5厘米，称“莲鹤方壶”。这两件艺术品等重，均为**.28公斤，口呈方形，长54厘米，长30.5厘米。壶身为扁方体，腹部装饰着蟠龙纹，龙角竖立。壶体四面各装饰神兽一只，兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷。圈足下有两条卷尾兽，身作鳞纹，头转向外侧，有枝形角。承托壶身的卷尾兽和壶体上装饰的龙、兽向上攀缘的动势，互相呼应。壶盖被铸造成莲花瓣的形状，一圈肥硕的双层花瓣向四周张开

，花瓣上布满镂空的小孔。莲瓣的中央有一个可以活动的小盖，上面有一只仙鹤站在花瓣中央，似乎在昂首振翅，又似乎在眺望远方，造型生动活泼。

莲鹤方壶是我国春秋中后期青铜铸造艺术的卓越代表，以其造型独特、制作精工而享誉世界。在造型上，它一改西周以前青铜器的浑穆风格，开始变得轻盈而秀美，优雅中令人感到亲切。其雕刻非常精美，线条流畅，造型复杂，却又不失简淡。

莲鹤方壶最精妙的在于仙鹤。那只鹤带着整个方壶，好像要飞动起来一般。在这件卓越的艺术品身上，鼎的笨重与鹤的轻盈，鼎全身奇诡的花纹与鹤的清新俊逸，构成了鲜明而又奇妙的对比。壶身体积很大，且呈现出一种下沉的趋势，而雕刻者则力求展现仙鹤向上飞旋的态势。这样一来，好像整个鼎器都插上了翅膀。

位于壶上方的仙鹤踌躇满志，跃跃欲试；而底座的两只身体弯曲的怪兽，则好像是准备将方壶凌空托起一般；此外，方壶颈部的飞龙和腹部下的小龙，都被雕刻成一种攀缘或者准备攀缘的态势……这些，都让笨重的方壶呈现出一种轻盈和飘逸的特点。呈盛开状的莲花花瓣也格外引人注目，它既有烘托飞鹤的意思，又有一种张势，好像天上的祥云，成为带动整个画面飞旋的关键要素。

三星堆青铜器

三星堆遗址位于四川省广汉市西北鸭子河南岸，现在划定面积12平方千米左右，距今5000年到3000年，历史悠久。三星堆遗址是迄今在我国西南地区发现的范围最大、延续时间最长、文化内涵最丰富的古城、古国、古蜀文化遗址。三星堆遗址是20世纪人类最伟大的考古发现之一，它昭示了长江流域与黄河流域一样是华夏文明的母体，被誉为“长江文明之源”。

三星堆遗址于1929年开始发掘，一直持续到现在。1980年，考古人员在三星堆遗址中考古出土了大量青铜器，引起世界轰动。在三星堆遗址中的青铜器被发现之前，我国已经出土了大量青铜器，其中包括被称为“镇国之宝”的后母戊鼎。那么

，三星堆青铜器为什么还能引起世界轰动呢？

据考古专家鉴定，三星堆遗址出土的青铜器，其制作时间至少在3000年以上。这些青铜器属于古代四川的某个国家（考古学从属地定名为古蜀国），形式多样，有人头像、立人像、跪坐人像、兽面具，还有罍、尊、盘、戈等器具，以及大量的装饰品，此外包括铜鸟、神树、铜鹿和其他动物类头像等。

这些青铜器的铸造工艺和当时的中原地区相差不多，真正引起人们兴趣的，乃是其人像的造型。在出土的青铜人像中，表现人物眼睛的特别多。有的青铜人像，面部模糊，仅仅是人物脸部的夸张造型，就好像一张面具一样。在硕大的脸部中，有两只突出的眼睛，眼球呈圆形，几乎要爆出，直愣愣地瞪着。这种迥异的造型，引起了各国考古学家的强烈兴趣。一般认为，这些眼睛突出的人像面具，正是古蜀国开国君主蚕丛的神像。据相关文献记载，蚕丛的眼睛也特别突出。

三星堆遗址出土的青铜人像，高2.62米，重180多公斤，是我国早期青铜器中罕见的全身青铜人像。人像头上有冠，面部夸张，眼睛突出，耳朵悬垂，穿着左衽长袍，脚下佩戴脚镯，显得威武高大而又不无神秘。人像明显比真人高大，一般认为这是宗教祭祀的神像，反映了古蜀国浓厚的宗教气息，神像的原型则可能是古蜀国的开国君主蚕丛。

除了青铜人像外，三星堆遗址出土的青铜神树也非常著名。青铜神树出土于19**年，共8棵，出土时树干断成三段，考古人员花费了10年的时间才修复完成。青铜神树按大小排列，其中最著名的是一号神树。一号青铜神树树干高384厘米，通高396厘米 ，由树座和树干两部分组成。一号神树有3簇树枝，每簇3枝，共3枝，树上共有9只小鸟栖