这世界上所有安全感的唯一来源，就是对所有不安的充分体验。你找不到人生的方向，总感到迷茫、失望和沮丧，不管你的日子过得有多困苦，只要你每天还惦记着吃，那么痛苦一定都会过去。

《了不起的匠人》纪录片中讲述了很多优秀的匠人，几十年如一日地做着自己的手作，但“勺子哥”黄强却是里面的另类，他40岁才开始做勺子，如今也才两三年，在这之前他是个时尚摄影师。

说不清什么道理，很多人在一个年岁就忽然透彻了，明白了自己真正喜欢的是什么，并且终此一生。黄强在他40岁的年纪厌倦了城市的钢筋水泥，突然爱上了木头，喜欢用木头雕刻出一把把独特的勺子。

纪录片中，黄强反复强调，做勺子是一件简单的事情，一把刀、一块木头就可以做一把勺子。他不认为自己是做勺子的大师，没有为此坚持几十年，更没有悟出“勺道”。而他之所以被人们关注，恰恰是因为他的摄影技术，拍出了每一只勺子的灵魂。“每一步都算数，虽然不喜欢从前做摄影师的日子，但职业素养带来了良好的审美。”这造就了勺子匠人黄强。

即使不喜欢自己现在的生活，在没有找到真正所爱之前也要把眼下的工作做好，人生的每一步都算数，哪怕是每一次失败。

那是一场家长会式的模拟考试，阵仗很大。为了让同学们紧张起来，学校专门借了一个礼堂做考场，邀请来当地电视台最权威的播音员主持人当评委，台下坐着所有同学和他们的父母。我们按照考试流程抽取稿件，准备试题。我是最后一个上场的，老师想让我多些时间准备充分，给大家一个惊喜，也给同学们一些压力。

那时我刚从北京回来，专业课有很大的提升，老师经常夸我，同学和家长们更是想看看从北京学习回来会有什么不同。上台前，我压力十分大，不仅是因为台下审视的眼光，更是因为父母的压力。在外学习专业花了不少钱，文化课也很久没上，父母颇有微言，憋着怒气等待着我的一次失败。

果不其然，当我站**上的那一刻，脑子里一片空白。自备稿件节奏混乱、没有情感，指定稿件磕磕绊绊、断句不清，即兴评述更是没有在规定的时间内说完。等我考完，老师帮我圆场：每个人在考场上都会紧张，如何克服紧张是大家都需要思考的问题。

如何克服紧张？现在的我，在更大的舞台上展现时，也不会紧张了。因为我再没有把自己想象成一个完美的样子，我就是我，有优点，也有缺点。我在舞台上，只需要把自己呈现出来，至于观众和老师们更喜欢我的优点，还是更讨厌我的缺点，这是他们的事情。

很多朋友问我如何克服紧张，真正能克服紧张的办法就是-承认一个不完美的自己。

可当时的我，却把自己想象成了一个完美的考生，所以那时我才会很紧张。但不论如何，失败却是现实。

当时，我一心怪自己没有表现好，让别人看了笑话。回到家里，哭天抢地，只有一个想法：我不活了，也不考艺考了。还好有二姐不断地鼓励我，攥紧了拳头告诉我，她相信我，

永远支持我，不然，那时的我肯定就放弃了。

二姐的支持不能抹去别人的流言，我听到一些同学的嘲讽，也经受着父母的白眼。失败所带来的苦痛转化成更大的压力，在一个未经世事的少年身上积蓄着。压力必须释放，否则心理就会出问题。在姑姑的开导下，慢慢地，心就平静了，路还是要继续走。

第一次失败就这样被治愈了。

从治愈到站起来，需要知道为什么失败。我拿回来模考视频，一遍遍翻看存在什么问题。二姐一遍遍问我，当时是怎样准备的。后来我们发现，还是基本功不扎实。自备稿件读了太多遍，流于形式，没有了感情-那就放下再也不读，努力去体会感情的真实流露。指定稿件中散文读得千篇一律，新闻读得乱七八糟-那就全部重新来过。

学完语音发声基础，要用到实践中，对不同的文体能播出不同的感觉-散文、小说、寓言、诗歌，每一种文体都有自己的格式和规范要求。艺考中，最常见的是散文和诗歌。

小说需要形象生动，突出故事线条和人物性格，用一些变声的方式来体现不同的人物语言；寓言则更强调人物特点和讲述的道理，用夸张的声音描绘出各种人物，着重讲述最后一段体现的道理就是技巧。

散文和诗歌是最难的。散文文体决定了声音平实自然，用自己平时说话的声音去读，变化小，但散文又有不同的基调，是喜是悲，是明快还是沉郁，从第一声出口就决定了。而基调的确定，必须要搞清楚文章说的是什么事情，是写景的还是叙事的，讲述的是悲伤的故事还是平实的感慨。诗歌是在散文的基础上又增加了韵律感，处理起来就更难了。

分析完失败的原因，没有诀窍，就是干-大量地去练习。练到随便拿一篇散文就知道是什么基调，应该怎样读，书读百遍，其义自见，在播音中更是适用。

一向弱势的新闻播报，也费了我一番苦功。新闻要先搞清楚文