韩剧《继承者们》中有一句话，“欲达高峰，必忍其痛；欲戴王冠，必承其重”。

这话说得不够直白。想要站在高处感受普通人感受不到的美妙，就要忍受攀登高峰的痛苦，因为向上攀爬不是一蹴而就的事情；想要成为头戴王冠的王者，则要承受王冠带来的压力，因为地球的物质无一例外都具有独特的反作用力，王冠虽然贵重，但也足够沉重。

这话没有错，但一句话足以概括：拼搏的路上荆棘丛生，我们难免受伤。可我们年轻时所受的一切苦难，都会成就一个丰盛的未来。

对于努力实现梦想、攀登人生高峰的人来说，命运最残酷的刑罚莫过于身体上的残缺。身体的痛苦在没有达到一定峰值之前，并不会对人体造成致命的伤害。但身体的痛苦足以摧毁个体的精神，进而成为难以逃避的致命伤。许多人在这种深深扎根于身体的巨大痛苦里败下阵来，常年自怨自艾，一面埋怨命运不公，一面不肯给梦想增加一点

热情的温度。

但也有许多人，就算被命运束缚，依然让生命在苦难中绽放。“独臂女孩”张超凡因在《中国诗词大会》中的出色表现被人们津津乐道，她虽然没有左边的臂膀，却在苦难中磨砺出一颗灿烂的“诗词心”。

同时，白茹云也获得了颇多赞誉。虽然身体健全，却不幸罹患淋巴癌。身体的痛苦与贫穷的环境并没有让她放弃自己。她一边攒钱治疗疾病，一边用诗词鼓励自己，努力在苦难中生存、成长。

比起张超凡多舛的命运，我们无疑幸运许多；比起白茹云困苦的生存环境，我们亦拥有丰厚的物质条件。如果我们所拥有的这些东西，注定要让我们以另一种隐而不宣的方式来承受与以往任何一个时代相比更为深重的压力，那么，咬牙坚持就好了--我们已经为了想要的明天付出了无数时光，不继续往高处攀爬，怎么能看到高山上的花开？不到生命尽头、不尝尽苦难，便不足以让生命绽放。

毛姆的小说

《月亮和六便士》令无数读者泪流满面。一个太阳照常升起的日子，斯特里克兰德突然发现自己狂热地爱上了绘画，从此踏上攀登艺术高峰的道路。在追求艺术的路上，他舍弃了富足的生活与圆满的家庭，来到了南太平洋的塔西提岛。在这里，他一生与艺术相伴。

在小说中，我们不难发现高更的影子。我不知道毛姆是不是以高更为原型创作的《月亮和六便士》，但作为与凡·高比肩的画家，在他夺目耀眼的艺术成就背后，确实承受了许多少有人经历的苦难。

在走上艺术道路前，高更是流浪的水手，也是“星期天画家”。所谓“星期天画家”，是由一群热爱绘画的人组成的艺术组织。工作日里，他们从事各种不同的工作，到了星期天，他们便聚在一起进行创作，探讨艺术发展的无限可能。这种优渥而富有情趣的生活，一直持续到高更辞去工作。那一年，他意识到绘画对他的重要性，决心成为一个真正的画家。

高更的日子，从此时开始捉襟见肘。

为了获得足够的钱支持自己进行创作，高更先后做过推销员、海报张贴员和工地苦力等工作。几年后，他脱离了家庭，独自前往塔西提岛，孤独地行走在梦想途中。在岛上，苦难仍然接踵而至，高更的生活仍然贫困交加，连身体也不再健康。

但也正是在这份苦难中，高更进入了创作的高峰期。尽管在当时，这些画作还无人欣赏，可是，在苦难中开出的花朵往往带有一种诱人且致命的美，高更清楚地看到这份独特的美，不断进行着新的尝试，颜色对比强烈的色块拼接、埃及古老壁画的单线平涂手法……他的画作渐渐展现出一种返璞归真的生命力。

苦难并未终止。最心爱的女儿病逝几乎将高更击垮，在自杀未遂以后，他流浪到马克**群岛。贫穷、病痛、孤独、无人赏识……直到高更病逝，苦难一直如影随形。

其间，他的双手从未停止作画。

今天，人们赞颂高更的艺

术成就，将他与塞尚、凡·高并称为“法国印象主义三大画家”，他的象征性色彩与装饰性构图对西方绘画艺术产生了十分深远的影响。

人生，并不存在白白受苦的日子。不经历苦难，我们永远无法知道自己可以坚持到什么程度，也无法真正品尝到功成名就的喜悦。年轻时，我们所受的苦难，都是福气。我们还有许多可以选择的机会，也有许多失败的资本。不放弃追求、不怀疑未来，时间与年轻的我们一起奔跑，只要快马加鞭，总有一天我们可以纵情享受快意的人生。

那些在苦难面前临阵脱逃的人，年老之时，必然会为自己的软弱后悔。

这个世界上没有一条不存在苦难的道路，也没有一份让我们白白承受的苦难。不是成功来得慢，而是很多时候，我们在苦难来临时放弃得太快。在梦想的路上，我们可以被打倒，但不可以做逃跑的人。一切苦难都是梦想的肥料，只要忍痛坚持，终将浇灌出一份丰盛而美好的未来。